知识分子和土包子
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银幕上很多战争，银幕下也是战争，跟不同投资方较劲。
我没有试过在剪片的时候面对那么多政治，所有投资方合起来去希望攻击我拍的版本，最主要的是这个电影太沉重了，不像商业电影。我问投资方，你一早就看到剧本，知道是一个沉重的戏，为什么还投？投资方有时候有勇气，是一种浪漫，就跟兄弟情一样，大家都想做一番事情，结果事情做出来了又开始担心，觉得戏太灰暗了，灰暗不是指颜色，而是人物，人物没有出路，包括几场戏，有些在内地没有了，血腥的。
大家都喜欢震撼，但又不喜欢真的把你震到的东西，没有出路的东西，真的让你回去想半天的，你就不要开。
比如徐静蕾的戏不够也是反规则的，海外永远要爱情，大家常拿来比较的就是《勇敢的心》，我觉得那部戏很假，但是大家都喜欢。尤其是女人戏那段，好莱坞一定要有那段戏。
中国今天市场开始开了，但是还不健康，有不健康的不好，也有不健康的好。对电影的审查，这个审查还不是电影局的审查，而是投资方的审查，去到好莱坞的平衡、艺术，这部戏一定拍不了。主题、结果，好莱坞一定有8个穿西装的人来跟你商量，能不能不杀徐静蕾，能不能把两个强奸犯换两个年纪大一点的人……
这是一部不容易吃下去的戏，但一部这么大投资的戏，就不能那么不容易吃下去。它违反了很多商业电影的规则，用了很不商业的电影手法去拍。
第一违反了友情浪漫，谁都在等待英雄本色，结果出来这些人都没情没义。商业电影要把所有观众的情绪集中在一个点，一路打反派，这部电影你不知道该站在谁的立场。尤其是这么大的商业电影。
其实我觉得绝对跟《英雄本色》不同，《投名状》是血淋淋的。道德观也是，中国电影的道德观跟美国的道德观一样都很保守，要黑白分明。
正派主角刘德华会站出来大义凛然地说：“强奸有什么不对，我们每天都在做。”然后李连杰出来一定要杀两个少年强奸犯，这就是极度违反规则的，因为我让正派做了反派的事，让反派做了正派的事情。观众可能当时都觉得刘德华是对的，但其实回来再想，刘德华怎么可能对？那两个人刚刚强奸了两个女孩。这在好莱坞绝对不会发生，不管汤姆·克鲁斯还是汤姆·汉克斯，都绝不会去杀小孩，人物也绝对是黑白分明。
我们用了很紧的剪辑方式，把观众哄到觉得李连杰很有心机的情绪上，看的当时观众不会分析，但要看第二遍之后，或者回去细想才会发觉，那是特别别扭的。
那场戏是我最喜欢的一场戏，也是我最坚持的。跟我最铁的搭档反对，刘德华反对，李连杰反对，所有人都反对，这场戏不能拍，这场戏是在讲什么？这是违反投名状的。但我就是觉得一定要拍，这是一个转折点，是知识分子跟两个没念书的武夫真正的磨合，影片是讲兄弟结义的“投名状”，但实际上“投名状”是假的。
但这个我开始不能讲出来，否则投资方就不让我拍，投资方要看的就是兄弟情、桃园结义，三个很好的朋友因为一些事情结果改变了，但我一直想讲的，知识分子跟武夫不是朋友，也交不了朋友，知识分子根本不把武夫当成朋友，他们其实是没有友情基础的。我使劲要告诉大家，人可以变坏，本来是共患难，结果不能共富贵。但我要讲的是他们从来就不能“共”。
后来刘德华和李连杰还是不能理解，他们开玩笑跟我说：“导演就是知识分子，我们就是土包子。”
陈可辛坚持让李连杰杀掉两个少年强奸犯，杀小孩即使在好莱坞大片里，也是一个禁忌（本报资料图片）
南方周末/ 24.1.2008
manh
